La scelta degli organizzatori di includere nella competizione ufficiale un film anti-narrativo come Spira Mirabilis rappresenta sicuramente una delle operazioni più coraggiose di questa edizione della Mostra. L'ultima fatica (mai termine fu più appropriato, visti i tre anni e mezzo di lavoro) di Massimo D'Anolfi e Martina Parenti, qui al loro sesto lungometraggio a quattro mani, è un oggetto inclassificabile: anti-cinematografico, quasi privo di dialoghi, a metà strada tra documentario e videoarte, tra sperimentazione formale e discorso filosofico. Il film occupa uno spazio, all'interno della programmazione festivaliera, analogo a quello dedicato l'anno scorso a Heart of a Dog (link) di Laurie Anderson: una nicchia laterale, con tutta probabilità fuori dai giochi, ma non priva di interesse; una finestra sull'underground contemporaneo, alla quale magari non ci si affaccia spesso, ma dà sollievo sapere che c'è.

Se il citato film di Anderson si presentava come un breve videodiario a cui lo spettatore poteva decidere di accedere o meno, quello di D'Anolfi e Partenti è un lavoro decisamente più ostico: un documentario di ricerca nel senso più ambizioso del termine; una riflessione sulla mortalità dell'uomo sviluppata in maniera orgogliosamente libera, al punto da fare della propria anarchia compositiva un vero e proprio manifesto.

È sul discorso poetico che si fonda la selezione e il montaggio del materiale girato o viceversa? La questione, valida per tutto il cinema documentario, è ancor più legittima per un prodotto come questo, dove la postproduzione riveste un ruolo di primissimo piano. In realtà la linearità della narrazione sembra non preoccupare i due registi, interessati semmai a una dinamica compositiva di tipo associativo, di stampo purovisibilista. Così Massimo D'Anolfi in conferenza stampa: «non crediamo nel cinema per il pubblico, ci rivolgiamo più alle persone che hanno uno sguardo critico sulla realtà». È inevitabile provare un'istintiva simpatia per un'operazione come questa, e il fatto che il progetto sia stato promosso e finanziato da Rai Cinema (onore al coraggio) condisce il tutto di un piacevole sapore di sfida.

Perché al di là dell'esegesi dell'opera, che si dimostra poco nitida sin dalla sua genesi (poco chiara, ad esempio, è la connessione tra i quattro elementi e l'immortalità), Spira Mirabilis è un prodotto talmente outsider da non poter non intrigare. L'approccio istintivo e anti-narrativo del film costringe gli autori a fornire continui stimoli visivi e sonori; in questo modo il film trova una sua strada, una sintesi all'eterogeneità del materiale di partenza.

D'Anolfi e Parenti inseguono un'utopia, quella di un'arte pura cui nessuno può giungere: un'altra spirale meravigliosa, se vogliamo. Se Spira Mirabilis rappresenta una sfida, la sfida non può che dirsi vinta: la commozione dei due registi di fronte ai sei minuti di applauso in Sala Grande sta lì a testimoniarlo.