Frutto di studi rigorosi e di pluriennale esperienza sul campo, Danzare con misura di Mauro Lo Monaco esce nel 2024 per i tipi bolognesi di Piretti Editore. Si tratta di un lavoro di scrupoloso approfondimento su un capitolo fondamentale della storia della danza: la trattatistica di Domenico da Piacenza. Lo Monaco si colloca dunque all’interno di un filone di studi necessario, sulla scia di studiosi del calibro di Barbara Sparti e Alessandro Pontremoli, autore della prefazione.

Dopo aver collocato l’opera di Domenico da Piacenza nell’opportuno contesto storico e culturale di riferimento, Pontremoli riconosce i pregi dell’autore del volume, in particolare la capacità di analizzare nel dettaglio la parte musicale dell’opera del maestro quattrocentesco, dimostrando di possedere gli strumenti per un dialogo proficuo tra storia della danza e musicologia (Curt Sachs docet). In Danzare con misura risulta infatti imprescindibile – sebbene non scontato negli studi precedenti – il rapporto tra danza e musica, frutto di un interesse coltivato da Lo Monaco durante l’ultimo anno del suo percorso di laurea in Medicina: «allora ero alle prese, per puro piacere, con lo studio del flauto dolce e quindi con la musica antica. Un po’ per caso venni coinvolto nello studio pionieristico delle danze antiche; fu così che entrai nel gruppo in fieri di Barbara Sparti» (intervista a Mauro Lo Monaco, 10 marzo 2025).

La sua preminente ambizione è quella di rivolgersi non solo agli addetti ai lavori ma anche a un pubblico composito, conferendo al tema dei balli di corte tra Quattro e Cinquecento un nuovo vigore, a fronte di una storiografia che ancora oggi spesso predilige il balletto e la danza moderna. Intenti analoghi appartengono alla collana Biblioteca di danza, diretta da Gloria Giordano e pubblicata dallo stesso editore. Altro merito è quello di mettere in contatto studi storico-teorici e pratica della danza: Lo Monaco è stato infatti tra i fondatori del gruppo di danza rinascimentale di Roma e, in seguito al suo scioglimento, fondatore di un nuovo gruppo con Sergio Vinciguerra, cimentandosi in prima persona nello studio e nella ricostruzione del repertorio.

Da non dimenticare il background nterdisciplinare: Lo Monaco è un neurologo e neurofisiologo che ha fatto ricerca su malattie neuromuscolari; sebbene si tratti di studi scientifici, non si può negare che una conoscenza del corpo umano possa concorrere a una più dettagliata analisi del gesto e del movimento in genere. Non si dimentichi inoltre il legame tra acustica, armonia musicale e scienze nei tempi antichi. Il dialogo tra discipline diverse è dunque la conditio per uno studio esaustivo: «le esigenze ritmiche della musica da ballo sono un mondo ancora inesplorato. Le nostre conoscenze del mensuralismo quattrocentesco sono basate sullo studio di Messe, di musica sacra e profana “colta”; l’esigenza di tenere un ritmo e di cambiarlo continuamente, come avviene nel ballo, è qualcosa a cui i musicologi non sono preparati» (intervista a Mauro Lo Monaco, 10 marzo 2025).

L’impresa non è banale: il trattato di Domenico da Piacenza, De arte saltandi et choreas ducendi (1450-1455), non è un’opera di facile lettura, né ora né all’epoca. Si tratta infatti di un manoscritto composto nel tentativo di legittimare e nobilitare una disciplina e un mestiere che, sebbene radicati a corte, fanno i conti fin dalle origini con le critiche dei benpensanti, da Platone ai Padri della Chiesa e oltre, i quali osteggiano l’uso del corpo senza la mediazione della parola. Un trattato, dunque, nato in seno all’esigenza di avviare una tradizione scritta sulla base di fondamenti scientifici ma di fatto poco diffuso, difficilmente fruibile e dunque limitato agli addetti ai lavori; di fatto il trattato non sostituisce la presenza del maestro, che è anzi indispensabile per l’apprendimento della disciplina coreutica.

di Benedetta Colasanti