Brevi e appropriate schede critiche riferiscono il contenuto e le valutazioni relative a Berliner Theatertreffen, il prestigioso festival che iscrive nel cartellone le dieci produzioni in lingua tedesca più importanti della recente stagione. Come la precedente, anche questa edizione si è svolta on line con i seguenti spettacoli: Reich des Todes di Rainald Goetz (Deutsches Schauspielhaus di Amburgo, regia di Karin Beier), Graf Öderland di Max Frisch (Stadttheater di Basilea e Residenztheater di Monaco, regia di Stefan Bachmann), Maria Stuart di Friedrich Schiller (Deutsches Theater di Berlino, regia di Anne Lenk), Einfach das Ende der Welt da Jean-Luc Lagarce (Schauspielhaus di Zurigo, regia di Christopher Rüping), Das Automatenbüfett di Anna Gmeyner (Akademietheater di Vienna, regia di Barbara Frey), Name her di Marie Schleef (Ballhaus Ost di Berlino), Medea del regista Leonie Böhm (Schauspielhaus di Zurigo), Scores that shaped our friedship di Lucy Wilke e Pawel Dudus (Schwere Reiter di Monaco), Der Zauberberg  da Thomas Mann (Deutsches Theater di Berlino, regia di Sebastian Hartmann) e infine Show Me A Good Time del collettivo Gob Squad.

 

Anche l'annuale rassegna di Mülheim, come si legge nelle pagine di Mülheimer Stücke, si è svolta interamente on line. Il dato emergente è la pregevole qualità dei testi inediti firmati in parte da autori emergenti. Tra i tanti spiccano Tragedienbastard di Florian Fischer, in cui si incrociano i destini di tre generazioni che si rapportano a questioni migratorie; e Stummes Land, dramma di Rebekka Kricheldorf che analizza criticità e positività del processo di riunificazione delle due Germanie.

 

 

 

Il disagio della scena londinese causato dalla chiusura dei teatri e dal conseguente trasferimento degli spettacoli sulle piattaforme Internet è l'argomento trasversale affrontato da personaggi di spicco quali Roxana Silbert, Mark Ravenhill, Dennis Kelly, Kate Bassett, Simon Stephens. Le loro voci sono raccolte nella sezione International.

 

Il testo (Das Stück) scelto dalla redazione di «Theaterheute» è Automatenbüfett, dramma di Anna Gmeyner scritto nel 1932-1933. L'autrice, stretta collaboratrice di Erwin Piscator, compose canzoni musicate da Hans Eisler prima di emigrare a Parigi. L'opera in questione, scritta al tempo del nazismo, è stata recentemente allestita da Barbara Frey all'Akademietheater di Vienna con la partecipazione di Katharina Lorenz, Robert Reinagl, Daniel Jesch, Maria Happel.   

di Massimo Bertoldi