La sperimentazione teatrale compiuta in
Italia negli anni Sessanta e Settanta si configura come un complesso sistema di
relazioni transdisciplinari e metalinguistiche che, senza nessuna azione
programmatica, hanno cooperato a una concreta innovazione dellarte scenica
nazionale e internazionale. Per via della sua compenetrazione con la musica (o,
meglio, con la Nuova Musica), il Nuovo Teatro musicale è stato analizzato con
attenzione dagli studi musicologici e dallanalisi musicale, rimanendo un
argomento non troppo frequentato dai teatrologi. Lambizioso progetto di Daniele Vergni è quello di ricomporre
questa anomalia bibliografica, dovuta da una parte alla specificità dei
linguaggi promossi dalloggetto di indagine, dallaltra alla discontinuità rispetto
ai linguaggi tradizionali sia musicali che teatrali (e al teatro dopera prima
di tutto). Il volume, dopo un rapido ed esaustivo
inquadramento storico, procede per exempla:
gli scritti teorici di Luigi Nono
sono introdotti attraverso lanalisi dellopera Intolleranza 1960; lintermedialità è rintracciata nella genesi di Collage di Perilli e Clementi (1961); La Passion selon Sade di Sylvano Bussotti (1965) è funzionale a mettere
in luce il nuovo concetto di “teatro” come luogo coincidente con la stessa
partitura grafica. Vergni offre un percorso analitico chiaro e
dalle coordinate definite che riesce ad abbracciare equamente i nuovi codici e
linguaggi della parola, della musica, della danza, della tecnologia e di una
nascente drammaturgia dello spazio che, a partire dagli anni Sessanta, riescono
a riconoscersi in quel luogo ricco di possibilità espressive e sociali che è il
teatro. Interessante come, specularmente alla rapida definizione estetica del
Nuovo Teatro musicale, si ponga laccento sul fenomeno della “teatralizzazione
delle arti” cui progressivamente si assiste nel decennio in oggetto. Completa il volume unutile, corposa
appendice che registra tutte le opere e gli autori citati. Più che come punto di arrivo il lavoro di Vergni
si pone quale punto di partenza nellambito della storicizzazione di un periodo
denso, “rivoluzionario” e, per certi versi, contraddittorio della storia del
teatro italiano. di Ludovico Peroni
Di seguito trascriviamo lIndice del volume: Introduzione
Il Nuovo teatro musicale, allavanguardia
del Nuovo teatro di Valentina Valentini
Capitolo 1 Il Nuovo Teatro musicale in Italia negli anni Sessanta 1. Nuovo Teatro Musicale
Capitolo 2 1952-1960 1. Spazio,
voce, gesto nella Nuova Musica 2. Il
TeatroMusicale dei giovani compositori negli anni Cinquanta
Capitolo 3 1961-1964 1. Intolleranza 1960 di
Luigi Nono 2. Da Collage a «Collage» 3. Il
Gruppo 63 e il Nuovo Teatro musicale: Esposizione
e Passaggio di Berio e Sanguineti 4. Attorno
al Nuovo Teatro musicale 5. Hyperion di Maderna
Capitolo 4 1965-1970 1. Mutazioni di Fellegara e Perilli 2. Atomtod di Manzoni 3. «La
partitura come teatro»: su La Passion
selon Sade di Bussotti 4. La
Compagnia del Teatro Musicale di Roma 5. Dal
Nuovo Teatro musicale al Nuovo Cinema 6. Nuovi
Teatri musicali? 7. Scene del potere e Rappresentazione et
esercizio di Guaccero 8. Fuori
dal teatro: Suonare la città di
Chiari 9. Opera di Berio 10. Spazio-Tempi di
Bertoncini
Capitolo 5 Il Nuovo
Teatro musicale in Italia negli anni Settanta 1. Discontinuo
/ continuo Postfazione Opera e
performance di Alessandro Sbordoni
Appendici
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