ADEteatro
n. 137, Octubre 2011, pp. 320, euro 9,50
ISSN 1133-8792
Data di pubblicazione su web 11/01/2012
Un ampio e denso dossier di 300 pagine è dedicato interamente alla figura di Ramón del Valle-Inclán (1866-1936), poeta, scrittore e drammaturgo spagnolo, in occasione del settantacinquesimo anniversario della sua morte. Rispetto a venticinque anni fa, quando «ADE teatro» aveva festeggiato con una serie nutrita di attività la cinquantesima commemorazione annuale, molte cose sono cambiate: e in peggio. Di questo si lamenta Juan Antonio Hormigón, che nota come la cultura sia sempre più sottoposta alle leggi di mercato e ai gestori dei grandi poteri economici. Questi ultimi lavorano affinché quei «cittadini con uno spirito critico e con capacità di comprensione si tramutino in sudditi spaventati».
In questo ultimo quarto di secolo le cose sono cambiate anche nei riguardi della figura di Valle-Inclán, per fortuna in positivo, grazie al lavoro congiunto di tre riviste – «Anuario Valle-Inclán», «Cuadrante» e «El pasajero» (quest'ultima online) – e di due musei – uno a Vilanova i la Geltrú in Catalogna e l'altro a La Puebla del Caramiñal in Galizia – a lui specificamente dedicati. Eppure, sostiene ancora Hormigón, le interpretazioni erronee intorno alle vicende biografico-artistiche di questo controverso intellettuale non sono ancora del tutto estirpate. E così si continua a distorcere e corrompere la sua figura con letture critiche false e pretestuose.
Proprio per questo in un periodo politicamente e culturalmente corrotto come il nostro è necessario e costruttivo riscoprire la figura di Valle-Inclán e rileggerla secondo griglie interpretative documentate in modo obiettivo. In questo modo si possono eliminare tutti gli aspetti aneddotici che continuavano ad avvolgerne e corromperne la biografia in modo da costruire una più obiettiva modalità di lettura della sua vita e della sua opera. Si vuole delineare così la figura di uno scrittore «di dimensione europea e ispano-americana, provenuto dalla Galizia per proiettarsi verso una fama universale; inserito da sempre, ma molto più in questi ultimi venti anni della sua vita, nelle inquietudini politiche e intellettuali del mondo contemporaneo».
Dato che «ADE teatro» è stata forgiata per l'analisi e l'esposizione delle relazioni esistenti tra l'arte e la scienza della scena teatrale, è in questa direzione che si muove il dossier qui presentato, che si modella secondo una strutturazione bipartita. Inizialmente si delinea un elenco dettagliato e analitico delle venti messinscene che furono prodotte durante la vita di Valle-Inclán lungo l'arco di tempo compreso tra il 1899 e il 1936. Per ciascuna si propone una breve introduzione critica a cui si intrecciano l'indicazione del cast e brevi stralci di ricordi di chi ha partecipato o assistito alla messinscena, nonché una interessante e affascinante documentazione iconografica. Concludono questa sezione alcune Consideraciones di Juan Antonio Hormigón e tre saggi critici intorno a Las estéticas de Valle-Inclán.
La seconda sezione, molto più ampia della prima, riporta un resoconto delle messinscene posteriori alla morte dello scrittore, raggruppate secondo una tripartizione cronologica. Il primo periodo (1936-1975) corrisponde a quello definito come la fase dei pionieri del recupero scenico di Valle-Inclán; il secondo (1976-1990) è caratterizzato dalla cosiddetta transizione democratica, che ha visto in Spagna il recupero dei diritti civili e politici del popolo dopo l'era franchista; il terzo (1991-2011) vede la diffusione più ampia delle opere dello scrittore galiziano. In tutta questa sezione gli autori hanno preferito dare la parola ai registi che hanno curato le rappresentazioni per conferire al tutto una maggiore evidenza documentaria, amplificata anche in questo caso dall'enorme quantità di materiale iconografico, principalmente fotografico, a corredo del testo.
Con questo numero monografico di «ADE teatro» si è inteso fornire un importante contributo documentario per la divulgazione delle relazioni produttive tra le opere di Valle-Inclán e il teatro e per evidenziare il grado di influenza delle prime nel panorama performativo internazionale. La Asociación de Directores de Escena de España ha voluto dare altresì il suo contributo con un volume documentato in modo obiettivo e veritiero per restituire a questo artista anche la sua dimensione più personale e creativa.
di Diego Passera
ADEteatro
Indice
INDICE
Editoriales
Millonarios solidarios, por Antonio Urzainqui
La canción (triste) del pirata, por Ignacio García May
De la muerte de la modernidad al fin previsible de la democracia, por Manuel F. Vieites
And all for nothing? It’s Theatre, stupid!, por Manuel F. Vieites
Escenificar a Valle-Inclán
A los setenta y cinco años de la desaparición de Valle-Inclán, por Juan Antonio Hormigón
I.- Escenificaciones en vida de Valle-Inclán (1899-1936)
Escenificaciones en vida de Valle-Inclán, por Juan Antonio Hormigón
Consideraciones sobre las escenificaciones en vida de Valle-Inclán, por Juan Antonio Hormigón
II.- Las estéticas de Valle-Inclán
Estéticas e ideologías en Valle-Inclán, por Manuel F. Vieites
Tipologías de los espacios escénicos en la obra de Valle-Inclán, por Juan Ruesga
La mirada del pintor, por Juan Antonio Hormigón
III.- Texto Teatral
“La corte de los milagros” en México (1875), por Orestes
“La corte de los milagros”: de Picón a Valle-Inclán, por Jorge Vilches
José Picón García. Nota biográfica
La corte de los milagros, de José Picón
Escenificaciones tras la muerte de Valle-Inclán
IV.- Escenificaciones de Valle-Inclán (1936-1975)
Escenificaciones de Valle-Inclán de 1936 a 1975
Un descubrimiento significativo: Las primeras escenificaciones valleinclanianas en la postguerra, por Juan Antonio Hormigón
Valle-Inclán, hidalgo y libertario. “Luces de bohemia” y “Divinas palabras” (París, 1963), por Renée Saurel
Memoria esperpéntica de juventud y dictadura. “Las galas del difunto / La hija del capitán” (1964), por Juan Antonio Hormigón.
Antecrítica a “Águila de blasón” (1966), por Adolfo Marsillach
Apostillas a un montaje teatral de hace 45 años. “Farsa y licencia de la reina castiza” (1966), por Antonio Díaz Zamora
Antecrítica a “La rosa de papel / La enamorada del rey / La cabeza del Bautista” (1967), por José Luis Alonso
Sobre “Cara de plata” (1967), por José Mª Loperena
“Tirano Banderas” al teatro (Colombia, 1968), por Alberto Castilla
Hamlet con el príncipe de la luz. “Luces de bohemia” (Edimburgo, 1968), por Harold Hobson
Sobre el montaje de “Luces de bohemia” dirigido por José Tamayo (1971), por Enrique Llovet
Decadencia y revolución. “Luces de bohemia” (Alemania, 1974), por Urs Stahl
Sobre “Tirano Banderas” (1974), por Enrique Llovet
Valle como modelo. Nuevas aproximaciones a las enseñanzas de Valle-Inclán desde el escenario, por César Oliva
Valle-Inclán en la Argentina (1940-1982),por Antonio Rodríguez de Anca
V.- Escenificaciones de Valle-Inclán (1976-1990)
Escenificaciones de Valle-Inclán de 1976 a 1990
Sobre “Los cuernos de don Friolera” (1976),por José Tamayo
Sobre el montaje de “Luces de bohemia” en México (1977), por José Tamayo
“La cabeza del dragón” (1979), por G.A.T.
Caricatura y denuncia. “Los cuernos de don Friolera” (Argentina, 1982), por Antonio Rodríguez de Anca
Nuestras “Luces de bohemia” (1984), por Lluís Pasqual
La puesta en escena de “Luces de bohemia” de Lluís Pasqual (1984), por José Gabriel López Antuñano
Max Estrella en Italia. Luci di boheme (1984)Entrevista a Mina Mezzadri.
Una escenificación singular. “Hago cantando mi camino” (1985), por Juan Antonio Hormigón
“La cabeza del dragón” con marionetas (1987), por Antoni Al·les
Valle-Inclán de norte a sur. “Retablo de la Avaricia, la lujuria y la muerte” (1987), por Etelvino Vázquez
“Ligazón”, perfil de tijeras y peripecia de filos cabe actores y títeres (1988), por Francisco Alberola
VI.- Escenificaciones de Valle-Inclán (1991-2011)
Escenificaciones de Valle-Inclán de 1991 a 2011
Escenificar a Valle-Inclán: el estado de la cuestión, por Juan Antonio Hormigón
Valle-Inclán, del texto a la puesta en escena, Por Rodolfo Cardona
¿Por qué una trilogía? “Comedias bárbaras” (1991), por José Carlos Plaza
Descubriendo a Valle-Inclán. “Comédies barbares” (1991), por Jorge Lavelli
Mi lectura de “Los cuernos de don Friolera” (1994), por Pedro Álvarez-Ossorio
Tragedia de tierras de Salnés. “El embrujado” (1998), por Eduardo Alonso
Una sinfonía de palabras. Apuntes de dirección de “Divinas palabras” (1998), por Ricardo Iniesta.
El vértigo de la belleza. Ligazón (2001), por Alex Ruiz Pastor
Un mundo en transformación. “Cara de Plata” (2002), por Etelvino Vázquez
La puesta en escena de “Luces de Bohemia” de Helena Pimenta (2002), por Diego Palacio y Jara M. Valderas
Nuestro montaje de “Divinas palabras”(2006), por Gerardo Vera
Una aproximación a Valle-Inclán del Teatro del Norte. “¿Para cuándo son las reclamaciones diplomáticas?” (2007), por Etelvino Vázquez
La gestación de “El trueno dorado” por Juan Antonio Hormigón (2010), por Alicia E. Blas
Valle-Inclán en el Festival Grec 2011. “Luces de Bohemia”, por Josefa Bauló
Tres montajes polacos de “Divinas palabras”, por Urszula Aszyk
Noticias ADE
Valle-Inclán en Medina del Campo, por Francisco Xavier Charlín Pérez
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