Veneziamusica e dintorni n.26 gennaio/febbraio 2009
«La città morta» di Korngold secondo Pier Luigi Pizzi
«Tutto nasce da Bruges-La-Morte di Georges Rodenbach, un romanzo breve che racconta la storia di autoannientamento del protagonista: costui, perduta la moglie, si trova a vivere una inquietante esperienza, credendo di riconoscere in una donna che incontra per la strada una sosia della morta. Pensa in tal modo di poter ricostruire il passato, cosa che si rivela falsa e impossibile, per quanto la somiglianza tra le due donne sia perfetta. Nonostante l'incredibile conformità esteriore si rende progressivamente conto che la spiritualità, la sensibilità e i sentimenti della donna che aveva amato per dieci anni non possono essere gli stessi. Nel testo di Rodenbach la città che fa da teatro a questa vicenda è caratterizzata dalle sue atmosfere grigie e nebbiose, intrise di mistero. La sposa perduta si identifica continuamente con la città, anch'essa morta, che attraverso la sua impalpabilità riflette lo stato d'animo del protagonista, le sue angosce, i suoi smarrimenti e la sua inesausta ricerca di un amore perfetto che non si può più ritrovare. Inseguendo questa utopia lui, come la città, affonda nelle acque morte.
Quest'ambientazione, così poetica e coinvolgente, ha suggestionato Erich Wolfgang Korngold, che ha composto un'opera densa di atmosfere romantiche e liriche, che mettono in evidenza il senso di disfacimento vissuto dal protagonista, descrivendo con la musica il suo stato d'animo altilenante, che oscilla perennemente tra slanci e ripiegamenti.
Questa è l'opera che mi trovo a dover allestire, senza tradirla e cercando una analogia tra la città e la storia narrata. In questo senso fondamentale è l'idea che questa città sia costruita sull'acqua, perché oltre a corrispondere allo stato emotivo dei personaggi fa nascere immediata una forte similitudine con Venezia. Alla Fenice, è naturale prendere a modello proprio Venezia, tanto più che questa mia nuova esperienza segue in modo diretto quella dell'anno passato, quando diressi Death in Venice di Benjamin Britten. Per molte ragioni questa è in qualche modo la continuazione di quello spettacolo, quasi formassero un discorso unitario. Come allora avevo posto l'accento su un'atmosfera lagunare fatta di nebbie, di smarrimenti, di angosce e l'annientamento del personaggio era messo a confronto con questa città proprio così adesso in Korngold ripropongo il clima inquietante di un percorso verso la morte e verso l'impossibile realizzazione dei propri ideali.
Per quanto riguarda la traduzione in immagini di queste sensazioni, ho dato un ruolo da protagonista all'acqua, che sarà sempre presente sulla scena. Ma funzione non secondaria avrà la nebbia, che simboleggia il comporsi e subito dopo il disperdersi, del percorso intimo del protagonista. Sono stati d'animo di grande speranza che si alternano ad altri di cupa disperazione, quando si fa strada la consapevolezza che questo ritrovamento non ha riscontro nella realtà. Questa dicotomia sentimentale attraverso la musica raggiunge momenti di grande emozione, nei quali è facile riconoscersi, perché ognuno di noi coltiva sogni impossibili. Venezia, come accadeva in Death in Venice, è evocata attraverso immagini della memoria, accenni ad una realtà onirica e riproposta in una dimensione mentale e poetica.» (l.m.)
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Indice
Editoriale
FOCUS ON
Conservatori:croce o delizia del panorama didattico italiano?
Comincia dal Nord l ’indagine sul le Università del la musica
dossier a cura di Ilaria Pellanda
«Apertura all ’esterno e approccio manageriale»
Antonio Paruzzolo traccia la strada obbligata per il «Benedetto Marcello»
La voce del Conservatorio «Arrigo Pedrollo» di Vicenza
Il mondo della musica e i suoi mutamenti
Il direttore del Conservatorio di Verona parla delle nuove professionalità
Il «Giuseppe Verdi» di Milano
Alcune storie esemplari
La parola ai giovani musicisti
ALL ’OPERA
Verso «Die tote Stadt»
di Quirino Principe
«La città morta » di Korngold secondo Pier Luigi Pizzi
Le voci di «Norma »
di Marco Beghelli
La «Norma » lunare e leopardiana di Federico Tiezzi
Il capolavoro di Bellini al Verdi di Trieste
La musica di Rota per l ’«Impresario delle Smirne»
Luca De Fusco allestisce alla Biennale il testo goldoniano
La «Traviata » secondo Denis Krief
A Bassano un allestimento contemporaneo e sperimentale
di Arianna Silvestrini
LA CORNICE SINFONICA
Il Premio Venezia 2008
di Massimo Contiero
La bacchetta di Mario Venzago per la Fenice
La stagione sinfonica del Teatro entra nel vivo
di Letizia Michielon
Eliahu Inbal dirige la Decima di Mahler alla Fenice
di Chiara Squarcina
Musica da camera per la Società Veneziana di Concerti
A Treviso la «Nona » per l ’Orchestra «Giuseppe Verdi»
Temperature «sinfoniche » per l ’inverno dell ’Orchestra di Padova e del Veneto
di Alberto Castelli
Claudio Scimone,una vita in musica
di Mirko Schipilliti
NOTE VENEZIANE
La musica del «Futurismo » per VeneziaMusicaVenezia 2008-2009
Da Schoenberg a Britten per l’Interensemble di Mirko Schipilliti
I Sentieri selvaggi al Candiani tra Ludovico Einaudi e Michael Nyman
«Percorsi novecenteschi » anche una composizione del direttore Boccadoro
di Mirko Schipilliti
I Vespri di San Michele dei Weser Renaissance Bremen
Emozionante concerto al Duomo di Mestre
Un Carnevale molto «Sensation »
di Manuela Pivato
SACRO E BAROCCO
«Argippo »,un ’opera riscoperta di Vivaldi
Inedito allestimento al Festival Galuppi 2008
di Mario Merigo
A Venezia si fa «Musica a Casa Goldoni»
di Roberta Reeder
CONTEMPORANEA
L’«Arcibaldo » di Mario Pagotto conquista Modena
Applaudita l ’opera per ragazzi su libretto di Anna Valentini
Le note «politiche» e sperimentali di Giovanni Mancuso
di Andrea Oddone Martin
La musica contemporanea in Russia
Un incontro con Yuri Kasparov
di Roberto Rusconi
L ’ALTRA MUSICA
«Da solo» torna Vinicio Capossela
di John Vignola
«L ’Italia l ’è malada …» ma quando l ’abbiamo saputo?
Origine e sviluppo della ricerca sul canto sociale nel nostro Paese
di Gualtiero Bertelli
Veneto Jazz Winter 2008
Da gennaio ad aprile un calendario ricco e variegato
di Guido Michelone
Tornano i Tre Allegri Ragazzi Morti:vivi e vegeti
Per i l gruppo anche un cameo nel nuovo film di Salvatores
di Tommaso Gastaldi
CARTA CANTA / LIBRI
Tre recensioni
di Giuseppina La Face Bianconi
Osservazioni sul «Viaggio musicale » di Andrea Zanzotto
di Cecilia Dolcetti
«La città » di Marcello Pirro
Storia di un ’esperienza editoriale unica
Le musiche «ultraterrestri » di Mario Gamba
La musica negli «ospedali » del ’700
CARTA CANTA /DISCHI
«Nuances » per flauto e arpa
«The Inside Songs of Curtis Mayfield » di Wil liam Parker
di Giovanni Greto
La saudade sperimentale di Toninho Horta
di Giovanni Greto
IN VETRINA
Il Premio «Amelia » ad Alexander Lonquich
di Mario Messinis
«Drammaturgia » dalla carta al web
Siro Ferrone illustra l ’evoluzione della celebre rivista
COSE DI MUSICA
Modalità,improvvisazione e concezione musicale
in «Kind of Blue » di Miles Davis (1959)
di Paolo Cecchi
IN SCENA
Dalla Cina al Mediterraneo
Quattro anni di Biennale firmati Scaparro
La IL Biennale del Teatro
a cura di Leonardo Mello e Ilaria Pellanda
L'«Arlecchino » goldoniano è un immigrato
L ’interpretazione di Andrés Lima e Alberto San Juan
«Le sorelle Brontë» di Davide Livermore
Uno spettacolo nato dal libretto di Bernard de Zogheb
Le maschere di «Otello»
Michele Modesto Casarin cura la regia di una «tragicommedia dell ’arte»
Gli amori attraverso i secoli di «Orlando»
Stefano Pagin rilegge il romanzo di Virginia Woolf in chiave sentimentale
La parola agli esuli di Jugoslavia
«Winter Gardens» di Nikita Milivojevic
«Morso di luna nuova » secondo Giancarlo Sepe
Il regista napoletano affronta il testo di Erri De Luca
«Il giavellotto dalla punta d ’oro» di Roberto Calasso
Giorgio Marini racconta il suo adattamento scenico
Il «Nero Inferno » del Gruppo Ponte Radio
La prima tappa di una trilogia «quasi dantesca»
Il «Ciclope» macaronico di Enzo Siciliano
Uno spettacolo di Francesco Siciliano con le musiche di Silvia Colasanti
Il «Mare mio » di Antonino Varvarà
Massimo Munaro rilegge l’«Antigone» con gli occhi di oggi
L’«Uscita di emergenza» di Manlio Santanelli
Lo spettatore critico di Juan Mayorga
Juan Mayorga.Teatro contro il rumore
di Davide Carnevali
«Ritter,Dene,Voss» di Thomas Bernhard
di Eugenio Bernardi
Licia Maglietta
di Maria Grazia Gregori
«Tanti saluti» di Giuliana Musso
di Renato Palazzi
«La metamorfosi» di Kafka nel percorso drammaturgico di Ugo Chiti
DINTORNI / CINEMA
A lezione di cinema con Gian Enrico Bianchi
Il direttore della fotografia veneziano all ’Istituto della Commedia dell ’Arte Internazionale
DINTORNI /DANZA
I gesti di Laura Scudella e Juri Roverato dialogano sulla diversità
Al Fondamenta Nuove la coreografia «… Sul le case i l cielo»
The Parsons Dance Company
In scena il genio creativo di David Parsons e Daniel Ezralow
dintorni /arte
Da Picasso a Basquiat,ecco il «Secolo del jazz »
Al Mart di Rovereto tra arti visive e musica
di Guido Michelone
CORTESIE PER GLI OSPITI
Gadget per far volare la Fenice
a cura di Manuela Pivato
RUBRICHE
Zoom
a cura di Ilaria Pellanda
Appuntamenti
a cura di Silvia Carraro