Vita sul set. Ricostruire l'esperienza della genesi di un film è un lavoro ai margini dell'opera che necessita di metodo, anzitutto: e quello del diario è il più infallibile per dar conto di una microstoria che è anche, come sottolinea il prefatore del libro, un'istruttoria.

Francesco Gulletta, autore del volume - regista e sceneggiatore di corti, costumista e scenografo, eterno laureando - ha istruito il suo "processo al film" Metronotte, realizzato da Francesco Calogero fra il 1999 e il 2000, a partire dagli appunti presi giorno per giorno sul set che costituiscono, insieme alle tabelle di lavorazione e al "sequenziario" della produzione un documento d'importanza probatoria certa. Ma la "prova" più interessante raccolta nel volume riguarda la sceneggiatura, di cui Gulletta pubblica due versioni, quella "preventiva" e quella "a consuntivo": incolonnate fianco a fianco corrono in parallelo raccontando come la scrittura diventi scrittura filmica attraverso una serie di tradimenti preterintenzionali: scene mai girate, dialoghi qui rimpinguati, là ridotti all'osso, sequenze anticipate o posticipate, tagli del montaggio. Si tratta dell'annoso rapporto fra testi scritti che prendono strade impreviste una volta sottoposti all'impatto con la realtà dell'evento spattacolare, sia il set e la produzione di un film o il palcoscenico.

Inevitabile complemento delle prove, le testimonianze: Gulletta ne colleziona ben tredici, intervistando un po' tutti, dal protagonista Abatantuono alla segretaria di edizione. E perché, infine, istruire un processo? Perché è il film che lo richiede, vittima com'è stato del rapporto travagliato fra regista e produttore che ne ha snaturato l'essenza (da qui il titolo). Conclude il prefatore: "Nessuno saprà quanto sarebbero mutate le sorti di Metronotte se si fosse dato ascolto al regista. Resterà - ed è già un bel risultato - questo libro". Anche l'istruttoria può farsi testimonianza.

di Cristina Jandelli