Avviare "un'esplorazione o piuttosto dei sondaggi sistematici riguardo alle fonti intellettuali, teorico-pratiche, del lavoro teatrale e post-teatrale del maestro polacco": questo si propone il numero di "Culture Teatrali" Intorno a Grotowski (curato dal direttore Marco De Marinis), partendo dalla constatazione che nonostante l'esistenza di una vasta bibliografia, gli studi grotowskiani risultano ancora vistosamente arretrati a causa anche di "un'oggettiva difficoltà a fondare documentariamente un discorso critico sull'attività del Teatr Laboratorium e la sua tradizione".

Il dossier si apre con tre contributi sul Teatro delle Fonti: il diario in cui Renata Molinari registrò le sue impressioni relative alla partecipazione ad un seminario a Wroclaw, nell'estate del 1980, e due brevi saggi in cui l'attore e regista colombiano Jairo Cuesta rievoca la sua esperienza al fianco di Grotowski tra 1976 e 1982. I cinque articoli seguenti evidenziano invece alcuni dei molteplici influssi che contribuirono, in misure diverse, alla formazione della teoria teatrale di Grotowski: il movimento dell'Esicasmo, lo Yoga, l'opera e l'attività di Carlos Castaneda, Juliusz Osterwa, Mieczyslaw Limanowski.

Completano il volume il testo Il Centauro di Paolo Puppa (monologo tratto dal II canto dell'Eneide), uno studio di Claudio Vicentini sulle teorie e sulle tecniche di recitazione nel mondo antico, un'analisi, di Annalisa Sacchi, della trilogia scespiriana (Amleto, Otello e Macbeth) del regista lituano Eimuntas Necrosius.

 

Tommaso Assennato