Al pubblico de La democrazia del corpo Hauert propone Efeu, dove il coreografo stesso si presenta come interprete insieme a Sarah Ludi, Samantha Van Wissen e Federica Porello. Si tratta di un’intrigante ricerca sul corpo e sulla fusione tra organismi, in cui i danzatori – singolarmente, attraverso pas de deux o in formazione – mettono al bando ogni spazio vitale e ogni tacita regola di distanziamento sociale, tornando a un “io” primitivo e libero da sovrastrutture. Il termine tedesco Efeu significa “edera”: i corpi danzanti, esplorandosi a vicenda tramite la mera osservazione ma anche attraverso una vicendevole intersezione, invadono l’individualità dell’altro come fanno, appunto, l’edera o le piante rampicanti con dimore, tralicci e altri arbusti.

L’intento di ZOO sembra allinearsi al movimento tedesco, a cavallo tra Otto e Novecento, denominato Lebensreform, favorevole a un ritorno alla natura attraverso vari precetti e al quale aderirono anche Rudolf Laban e Isadora Duncan. Nella performance di Hauert si invita a vivere la natura instaurando con essa un rapporto di interdipendenza e allo stesso tempo di libertà, provando a rinnegare – o ad abbandonare per un momento – l’artificialità di cui nei secoli ci siamo circondati. Efeu esplora i sentimenti, ricerca con intensità biologie e dinamiche articolari. Il movimento si nutre del rapporto reciproco, della presenza degli spettatori, della colonna sonora. A proposito di quest’ultima, incisivo e piacevolmente pop risulta l’incipit della coreografia, sulle note di Senza fine di Gino Paoli, nella versione interpretata da Ornella Vanoni e Lucio Dalla. La scelta musicale di Hauert è di fatto ampia e variegata, dai classici italiani fino a lavori di sapore più sperimentale come quelli di Eric Thielemans e del polacco Krysztof Penderecki, autore nel 1961 della struggente composizione Trenodia per le vittime di Hiroshima. Se nel primo caso il logos richiama sentimenti ed emozioni perlopiù condivisi, nel secondo – così come quando gli interpreti, in cerchio, recitano parole a tratti incomprensibili, tra francese, italiano, spagnolo e tedesco – è l’universo emotivo interiore del singolo ad avere la meglio.