Ben sapendo come stroncare sia la cosa più facile del mondo (in un’epoca poi in cui la metastatizzazione dei social consente a tutti di farlo a gran voce), esitiamo a scrivere del film dei fratelli D’Innocenzo, rivelati, premiati, osannati nel breve giro di pochi anni e di pochi festival.  Eppure non riusciamo a trovare niente in questo film che possa essere di qualche interesse tranne l’accentuazione un po’ snobistica di dichiarazioni che vogliono disorientare: «Abbiamo scelto questa storia perché era quella che ci metteva più in crisi, come esseri umani, come narratori, come spettatori… Una storia che sollevava in noi domande alle quali non avevamo (e non abbiamo nemmeno, a film ultimato) risposte che non si contraddicessero».

Nell’arte non si pretendono naturalmente hegeliane “tesi-antitesi-sintesi” ma non si può nemmeno passar per buono, o sincero, o provocatorio, ciò che non ha né capo né coda. E non si può nemmeno ascrivere all’ambiguità dell’arte ciò che non segue alcuna direzione. La confusione tra reale e immaginato può essere suggestiva, o addirittura illuminante, se esiste comunque a un certo punto una chiave di lettura. Troppo comodo lasciare allo spettatore il peso di dar senso a un groviglio di fili per poi compiacersi che sia inestricabile. Anche se presentato come un’indagine sulla sincerità il film lascia la sensazione di un’operazione confusa e un po’ furbesca. A cominciare dal titolo compiaciutamente spiazzante che già costringe lo spettatore a chiedersi cosa voglia dire quella maiuscola che allude al paesone dell’agro pontino. Appunto, che vuol dire?