Oltre alle madri del titolo, ci sono quasi due film paralleli nell'ultima opera di Almodóvar, pienamente almodovariana nel nucleo principale e un po' posticcia nella cornice di diretto impegno politico. La trama aiuta a capire. Janis (Penelope Cruz), fotografa di moda giunta dalla provincia, cerca il modo per far riaprire la tomba del nonno, assassinato, insieme a molti altri compaesani, durante la guerra civile. Trova l'appoggio di un giovane storico (Israel Elejalde) che la sostiene nel trovare i fondi e le autorizzazioni necessarie. Poiché il politico è privato i due finiscono a letto e Janis si trova, ai limiti dell'età sinodale, incinta e appagata. Il fecondatore è, naturalmente, sposato, incasinato e in fuga. Nessun problema. L'attempata puerpera partorirà con gioia, affiancata in clinica a una ben diversa compagna di stanza Ana (Milena Smit): giovanissima, spaventata, riottosa.

Una scena del film

Una scena del film

In conclusione Almodóvar vuol dirci a modo suo che tutto sembra andare a posto quando alla menzogna si sostituisce la verità. Se questo funziona egregiamente nelle vicende personali l'assunzione di impegno politico pare un po' marginale (e in effetti lo è anche nel distendersi della trama dove occupa il posto del prologo e dell'epilogo). Al di là di un leggero disagio (ma forse solo sorpresa) nel vedere un Almodóvar politicamente impegnato in modo diretto, non si può che godere di una ennesima prova vitale e curiosa, splendidamente sostenuta dalle due protagoniste e da tutto il coro delle donne (Rossy de Palma, amica e confidente di Janis; le anziane superstiti che tengono vivo il ricordo del passato). Gli uomini sono pallide comparse ma non si può certo accusare Almodóvar di essere à la page. La sua storia parla per lui. È semmai la realtà che si sta facendo sempre più almodovariana. L'artista prefigura la realtà e ne viene superato. Finiremo col considerarlo un autore neorealista.