Albatros (Drift Away)

Dopo dieci anni di fidanzamento, Laurent chiede la mano di Marie. A suggellare il loro amore c’è anche la piccola Paulette. Se sul fronte famigliare tutto procede a gonfie vele, il lavoro, che pure Laurent ama, comincia a impensierirlo. A capo della polizia di una pittoresca cittadina in Normandia, l’uomo passa dal confrontarsi con i piccoli problemi di ordine pubblico della provincia (il regista stesso appare in un bel cammeo come un ubriaco guastafeste portato via a forza dal protagonista) a crimini man mano più gravi: dagli abusi su minori al terribile suicidio di un parigino buttatosi giù dalla scogliera. Fin quando Laurent non perde definitivamente il controllo. 

Con Albatros, Xavier Beauvois si conferma magistrale osservatore di emozioni: della tensione tra responsabilità e perdita di controllo, ma anche della profondissima presenza di un desiderio di morte. Il tutto reso con un inconfondibile stile, grazie anche alla strepitosa interpretazione di Jérémie Renier.

Radu Jude

Nato nel 1977 in Romania, Radu Jude si laurea in Cinema presso Media University di Bucarest. Inizialmente assistente alla regia, passa a dirigere lavori propri con il corto The Tube with the Hat (2007). Il suo debutto The Happiest Girl in the World conquista l’attenzione internazionale. Nel 2015 vince l’Orso d’argento alla Berlinale con Aferim!. Nel 2017 partecipa al Festival di Locarno con il documentario The Dead Nation. I suoi lavori più recenti, Uppercase Print e The Exit of the Trains, hanno entrambi partecipato al 2020 Forum del festival berlinese.

Fabian oder Der Gang vor die Hunde (Fabian – Going to the Dogs)

Berlino, 1931. In una società in fermento e corruzione, tra subaffitti, criminalità, bordelli che sono studi d’artista, nazisti che urlano per le strade e Babelsberg che sogna di produrre un “cinema psicologico”, Jakob Fabian, dottorando in studi germanici, di giorno scrive annunci pubblicitari mentre di notte frequenta i locali più stravaganti della città con l’amico Stephan Labude. Quest’ultimo, che più tardi confesserà d’aver fallito nella vita e nella professione, si mostra subito intraprendente nei confronti di comunismo e sesso, mentre Fabian rimane sobrio e distaccato in attesa, anche senza crederci fino in fondo, della “vittoria della decenza”. Il suo amore per Cornelia, raggio di speranza in un’esistenza pericolante, è l’unica cosa che mette in dubbio l’ironico fatalismo che lo contraddistingue.

Al di là di tutti i possibili parallelismi con il mondo d’oggi, portar fuori dall’ombra il tristissimo, autobiografico Fabian di Erich Kästner – tra i più importanti romanzi della Repubblica di Weimer – è stata a tutti gli effetti una vera e propria sfida. Lo stile penetrante, attento, silenziosamente malinconico del regista Dominik Graf dà vita a un film che gira lento come una “strobosfera”, illuminando connessioni tra rapporti sessuali e frigo vuoti, o il disintegrarsi di un sogno di felicità.