Non dandosi per vinta con Jànos, si fa assumere nello stesso ospedale dove l’uomo lavora, trovando un ambiente ostile tra i colleghi per via della sua professionale provenienza statunitense. Comincia quindi una spasmodica indagine sull’uomo, addirittura seguendolo in taxi di notte (uno dei più abusati clichés al cinema). La storia non ce la fa a decollare e inizia una discesa ineluttabile ripercorrendo gli stilemi delle soap televisive. Nemmeno l’ingresso in scena di un giovane studente, che insistentemente corteggia Marta, riesce a risollevare l’andamento narrativo, sempre più frenato dalla rigida recitazione e dall’assenza di espressività degli attori. Quando János sembra non interessare più alla protagonista, è lui a farsi avanti. Nel frattempo si fa strada nello spettatore, senza troppa convinzione, il dubbio che sia tutto il frutto della fantasia di Marta.
 
Una lettura che potrebbe risollevare le sorti dell’opera potrebbe basarsi sulle conseguenze della solitudine affettiva, capace di creare ex novo figure, relazioni, fantasmi. Ben lungi dalle atmosfere nordiche di Aki Kaurismäki e da quelle della connazionale Ildikó Enyedi, la narrazione lineare (fin troppo) del film non restituisce quella sensazione di spaesamento necessaria per immedesimarsi nella protagonista, che si muove in maniera goffa tra realtà e immaginazione.