Con un colpo d'ala (o di teatro) ben orchestrato, un'edizione della Berlinale passata tra mille difficoltà e con film interessanti ma non memorabili ha concluso le proiezioni con un colpo al cuore (o allo stomaco, che in questo caso è la stessa cosa). Berlino porta bene al cinema iraniano o forse sarebbe meglio dire che il cinema iraniano porta bene a Berlino (il che potrebbe essere ancora la stessa cosa). E così, dopo premi incomprensibili come quello dello scorso anno in cui la vocazione politica del festival pareva confondersi in un guazzabuglio velleitario, ecco la nuova direzione che riprende il cammino sulla via maestra.

Meno poetico dei suoi colleghi, Rasoulof costruisce un film che potrebbe a prima vista apparire a episodi (e la brevità di ognuna di queste cellule gli ha permesso di girare senza dar troppo nell'occhio), ma che è in realtà un'unica grandiosa interrogazione sul tema del male e su quello del libero arbitrio. Gli episodi non hanno alcun legame narrativo ma si sommano nell'unicità del racconto morale. Il regista non forza le connessioni ma lo spettatore non potrà non patire il tema unitario che è quello della pena di morte e della responsabilità individuale. Ed è proprio di fronte a questa che si trovano i protagonisti dei quattro episodi: un padre e marito irreprensibile, un soldato disorientato e piagnucoloso, un altro soldato in licenza che giunge alla festa di compleanno nel paese della fanciulla amata, uno zio che accoglie la nipote in arrivo da un grande paese straniero moderno. Questo sembrano ma nessuno è come sembra: la banalità del male ha consentito loro gesti quotidiani affiancati a azioni efferate.