È un buon film di cui non abbiamo ben capito il senso, questo Marguerite di Xavier Giannoli, regista francese di solida cultura letteraria, confermata qui da una sceneggiatura ben congegnata (condivisa con Marcia Romano) e da dialoghi eleganti e nitidi. Pluripresente alle edizioni del festival di Cannes è certamente regista di qualità e ottimo direttore degli attori. Che qui sembrano uscire tutti da una comune, affiatata compagnia teatrale. Ed è infatti il teatro il protagonista assoluto di questa vicenda, il teatro nella sua forma “estrema” dell'arte lirica per la quale la protagonista vibra in tutto il suo essere. Tranne forse nelle corde vocali; poiché la ricchissima baronessa Dumont, che negli anni '20 riunisce il bel mondo parigino alle sue serate benefiche di musica, è terribilmente stonata, non acchiappa una nota ma trova intorno a sé costante approvazione da una società di ipocriti parassiti d'alto bordo. Lei vive la sua passione in maniera totale, spendendo cifre vertiginose in costumi d'opera, facendosi fotografare nelle canoniche ed improbabili vesti delle eroine verdiane e wagneriane e raggiungendo i vertici di una dedizione senza logica.

Tutto scorre come di dovere, oliato e divertente, anche un po' commosso ma pian piano si desidera una via d'uscita. Ed è la via d'uscita a non convincere, in questo bel castello di carte in cui le convenzioni di una società paiono quanto meno imbrigliate dall'originalità della protagonista. Ma se alla fine tutto si conclude in una specie di clinica psichiatrica che di fatto sanziona il comportamento della donna come follia, che senso ha il cammino fin qui percorso? La protagonista è una povera spostata e tutti i bei discorsi filosofici sulla necessità vitale dell'illusione vanno a farsi friggere. Ed è un peccato.