Franco Branciaroli (Sir Ronald) in un momento dello spettacolo.

Attorno al rapporto privilegiato fra il servente e l'artista despota, si compongono i vari ruoli. Milady (Lisa Galantini) è la compagna di Ronald, impigrita dalla routine, appesantita dai dolciumi, insofferente alla parte della moglie affettuosa e dedita ai compiti assistenziali, che demanda volentieri a Norman. Nella gestione organizzativa, è perentoria e scrupolosa Madge, la direttrice di scena, una Melania Giglio di rattenuta emotività e millantata sicurezza. Ha sempre amato in silenzio l'artista carismatico e alla sua morte s'impossessa dell'anello che lui le aveva offerto per riconoscenza e lei aveva rifiutato per orgoglio. Terza presenza femminile, Irene (Valentina Violo), graziosa comparsa, che blandisce il Patron, ne riceve le galanterie, ma pure suscita interesse per un impiego da attrice giovane più consono al ruolo di Cordelia, ora affidato a Milady. Nel vecchio caratterista Geoffry, Daniele Griggio riveste un Fool di patetico candore, nella goffaggine dell'età avanzata. Sir Ronald è Franco Branciaroli, atteso a un'interpretazione gigionesca, superlativa per vocalità esuberante e invadenza mimica. Molto contenuta invece la potenza d'emissione e meno generosa del solito l'enfasi gestuale. Nella parte dell'attore stanco e spaventato dalle amnesie, nella frustrazione dei cedimenti espressivi e la prospettiva del fallimento, il senso del divario fra ambizione e risultato reale, Branciaroli spiega i suoi registri magistralmente misurati. La sua comicità deriva dall'abnormità della situazione, sottolineata dal pesante trucco regale assunto e mantenuto lungo quasi tutto lo spettacolo. Anche declamando interiorizza le paure e la fierezza nel suo personaggio contraddittorio. Le necessità pratiche del palcoscenico lo costringono agli espedienti più biechi del mestiere, come quando deve sostenere nella figlia Cordelia, il fardello troppo pesante della paffuta Milady. Momenti in cui la coralità s'esprime in un'azione di mutuo soccorso concitato e caotico, con effetti di prevedibile ilarità. L'egocentrismo del personaggio prevale, se anche nella pagina di memoria autobiografica testamentaria, nei ringraziamenti e le menzioni a tutti non compare il nome del suo dresser. Tommaso Cardarelli appare in costante sovraeccitazione, controllata comunque dalla sapienza del rito a cui s'adatta e lungo cui conduce il suo eroe d'elezione. Vero regista della parabola emblematica del grande attore al tramonto, paga la sua dedizione non tanto all'incomprensione quanto alla dismisura del suo sentimento di dipendenza e disponibilità gratuita. Si dispera alla morte silenziosa, non spettacolare dell'amato tiranno in camerino, sua unica ragione di vita e sprofonda in una delusione irrimediabile.

Una scena dello spettacolo diretto da Franco Branciaroli.

Foto di Umberto Favretto